“文革”是一段特殊时期，这一时期对于文艺界来说是一个冲击，许多传统剧目退出了舞台，许多老艺人也受到了冲击，也退出了舞台。

马连良著名的京剧大师，老生马派创始人，位列“四大须生”之一，也是北京京剧团的头牌演员之一。

马先生在“文革”中地位是一落千丈，其实他也想紧跟时代，在抗日战争时期马先生就创排出了《串龙珠》等等鼓舞抗战的剧目。

但是马先生也有很多无奈，曾经被迫去伪满洲国演出成为，后来也传出其为了烟土前去演出丢失了气节。

再之后就是建国后去朝鲜慰问演出，而马先生要演出费也是受到了质疑，引发了很大的争议。

所以，到了创排革命现代戏的时候马先生也是十分赞成，并且想积极参与其中的，只不过确实在很多方面有些力不从心，一来是年龄上，二来是他不再是当初了。

其实这不仅仅是马先生的想法，也是当时戏曲界许多艺人的想法，因为创排革命现代戏也是拓宽了戏曲艺术的题材，并且演出贴近群众的剧目他们也是十分赞同的，他们也是从旧社会苦日子过来的。

像严凤英、小白玉霜、言慧珠、童芷苓、周信芳、裘盛戎等等都是如此。言慧珠曾经演过《沙家浜》，童芷苓演过《红灯记》、《海港的早晨》，裘盛戎更是老版《杜鹃山》中的“乌豆”。

只不过后来没有给他们机会，甚至于他们在这一时期离开。

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